（视觉中国 / 图）
前段时间，韩国又上新了一部丧尸题材电视剧《怪异》，但它在豆瓣上的评分只有5.1分。
不同于早前《釜山行》《王国》等作品的叫好叫座，如今的韩国丧尸题材影视剧普遍不叫好。自2016年的《釜山行》以来，几年时间里韩国已经推出二十余部丧尸题材影视剧。
尤其是2020年以来，在Netflix的助推下，韩国推出丧尸题材作品的节奏越来越快。譬如2020年有《#活着》《釜山行2》《甜蜜家园》，2021年有《王国：北方的阿信》《幸福》，2022年有《僵尸校园》，等等。
韩国丧尸题材也遍布多种类型，有宫斗十大必看丧尸电影2022，有喜剧，有偶像十大必看丧尸电影2022，有怪物，有悬疑，也有青春校园……韩国为什么如此热衷于拍丧尸题材？
吃尽题材红利
丧尸来自非洲巫毒教。
巫师在他人食物中下毒，使受害者出现假死症状。巫师在葬礼后，将受害者的“尸体”挖出来。受害者因药物导致大脑机能损坏，失去自主意识，听命于巫师，成为一具行尸走肉——这是丧尸的原型。
之后在大众流行文化中，丧尸也逐渐形成一些设定。譬如丧尸本身没有任何的意识和思考能力，完全是靠本能在活动；丧尸不攻击同类，只喜欢吃人肉；丧尸具有传染性，被丧尸咬到的也会变成丧尸；只有爆头才能将丧尸杀死；等等。
韩国影视剧里的丧尸大抵没有超越这个范畴，只不过成为丧尸的原因各异，丧尸的命名也各异（有时也被错称为“僵尸”）。
韩国之所以乐此不疲地拍丧尸题材，首先还是因为有利可图，无论口碑怎么样，制作方到底是赚翻了。
2016年的《釜山行》是韩国2016年唯一一部突破千万观影人次的韩国电影，在海外市场表现也不错。
2019年的《王国》是Netflix首部原创韩剧，打响了Netflix布局韩剧的第一枪。当时它的单集制作成本是韩剧里最高的。
2020年上映的《#活着》，公映两天后，登上了Netflix全世界35个国家/地区电影排行榜第一位，也在公映后三天内登上全球电影排行榜第一位，成为Netflix第一部登上全球电影排行榜榜首的韩国电影，为韩国电影写下新的篇章。
2020年的《甜蜜家园》，单集成本30亿韩元（约1800万人民币），刷新韩剧单集制作成本的纪录。
2022年上新的《僵尸校园》上线第一天，就获得全球25个地区Netflix热门排行榜冠军；开播一星期，在46个地区取得排行榜第一名的收视成绩。在Netflix 2022年第一季度世界榜电视剧Top10排名第二；Netflix累计播放量Top10入榜韩剧中也是排名第二，仅次于火爆全球的《鱿鱼游戏》。
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走向世界的野心
韩国影视剧所瞄准的市场，韩国本土只是一小部分——毕竟韩国只有5000万人口，本土市场非常小。以“文化立国”的韩国，更有瞄准世界市场的野心。
1998年经济危机发生之后，韩国开始反思经济发展模式。
时任韩国总统提出“文化立国”的思路，制定多部扶持文娱产业的法律法规，接着就是真金白银的大投入。韩国政府对文化的财政预算不断加大，并不遗余力地促进韩国影视剧对外输出。
早年为了推广韩流，韩国政府甚至不惜动用“外交手段”，自己出钱购买韩剧版权在他国电视台免费播放，以此不断打开更广阔的海外市场。
韩国文化输出，最早主要是向东亚国家，也包括中国、日本，但种种原因之下，2015年之后韩流遇冷。穷则思变，韩国开始加大韩流在欧美尤其是北美市场的布局，在这几年大有斩获，从《寄生虫》到《鱿鱼游戏》，从BTS到BLACKPINK，韩流在北美主流市场的能见度不断提升。
Netflix则是韩国影视剧链接世界的另一个跳板。
Netflix2018年进军韩国市场，韩国很快成了Netflix在亚洲的创意中心，韩剧文娱产业的高度工业化恰好是Netflix所需的，而Netflix庞大的算法机制则为韩剧提供了创作方向。
诚如Netflix首席内容官Ted Sarandos曾说的，亚洲是全球创意重地，无数脍炙人口的经典电影与剧集都源于此地。Netflix的优势在于，能将韩国、泰国、日本、印度及台湾等地的亚洲本土故事传递到全球每个角落，送到各地观众眼前。
韩剧的产业+东亚特色题材+Netflix算法，就成了爆款制造机。丧尸题材虽然是世界性的，但丧尸+权谋、丧尸+校园、丧尸+宫斗，则制造新的噱头。
韩国制作方必须服从Netflix的算法，才能保留Netflix的投资。截至2021年，Netflix在韩国项目上花费7700亿韩元（42亿人民币），不仅为韩国劳动者提供1.6万个工作岗位，促进韩国文娱产业的繁荣，更是让韩流进一步走向世界。
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“地狱李朝”的现实批判
任何丧尸影视剧都充斥着大量惊悚、血腥、恐怖的画面，因为丧尸肢体腐烂、面目狰狞、行为扭曲、残忍嗜血，他们蜂拥而上啃噬人类，给观众的感官刺激非常强烈。
同时，丧尸也是人性的一面镜子。
丧尸的攻击性、传染性、非理智，轻易让一个社会陷入无政府的丛林状态，人类仿佛重新回到原始社会。此时人类面临的挑战不仅来自丧尸，也来自人类本身：人性的自私卑怯，在丧尸面前一览无余。
可以这么说，韩国丧尸影视剧刻画了一个个“人间地狱”。
即便不是丧尸题材，像《鱿鱼游戏》《地狱公使》这样的Netflix大爆韩剧，或者《寄生虫》这样的电影，呈现的同样是社会竞争激烈、人人以邻为壑的“人间地狱”。这不免让人好奇，为什么韩国人拍“人间地狱”的能力无出其右？
某种程度上说，这是韩国人对社会不满情绪的一次释放。
韩国阶层固化非常严重，年轻人失业率非常高。去年韩国统计厅发布的一份调查报告显示，19岁以上人口中，有六成认为个人的社会地位、经济地位上升可能性不高。而韩国的自杀率在经合组织国家中处于最高水平。
与此同时，韩国的生育率更是创纪录地降低，按照这一趋势，大约80年以后将进入国家消亡阶段。
因此，韩国年轻人在社交网络上将韩国称为“地狱李朝”。这个词语让人回想起持续了五个世纪的李氏朝鲜王朝。在那段时期，等级制度在朝鲜扎根，封建制度决定了人的成败，底层人民像活在地狱。
从这个层面来看，丧尸的疯狂、暴力、大杀四方，是韩国年轻人郁积情绪的一种释放。
丧尸题材影视剧中往往将权贵阶层作为反面，他们在危机到来之前仍然自私自利，最终也被反噬，由此实现了曲折的社会批判。而穷苦人的联合，最终邪不压正、战胜丧尸，也获得了精神上的胜利。
有现实利益，有市场需求，也有社会情绪，韩国制作方还是会继续把这个题材拍到地老天荒。
话剧人
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