李国宁

独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。

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唐代诗人韦应物的诗《滁州西涧》早已脍炙人口。我也非常喜欢这首诗,早就想为这首诗作曲,写成歌供大家传唱。恰逢这几天正在为一家企业的厂歌作曲,我就乘兴而起,开始酝酿操作。可是,当我坐在钢琴前,看着那熟悉的黑白键盘,却踌躇半天,举棋不定。因为,定什么调式,用怎样的旋律,才能充分而准确地表达这首诗的意境以及诗人的情怀,的确不是一件容易的事。

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我先试探着敲响 F音键,想把这首歌定为F调或降E调。内行人可能会认为F调和降E调属于小调式,没有C大调和 G大调雄壮、大气。但是,我认为,应物兄不一定喜欢大调。(最近我正在看作家李洱去年获茅盾奖的小说《应物兄》,主人公就叫应物兄,但此应物非彼应物。主要是叫着亲切、顺口,暂且借用一下)。应物兄为人很低调,不会接受宏大的叙事、过分的渲染。他甚至不避讳自己少年时的斑斑劣迹,他在《逢杨开府》诗中有“自供状”:“身作里中横,家藏亡命儿。朝持樗蒲局,暮窃东邻姬”,俨然是一个放荡不羁、横行乡里的小混混。但他毕竟出身于关中的豪门望族,历代达官显贵,他的太爷爷曾是武则天的宰相,应物兄也因门萌入仕,十五岁就入宫当差,成为皇帝的贴身侍卫,也就是跑腿打杂的小跟班。有时候玄宗帝高兴了,喊一声“小韦子!”可以想象,当时应物兄心里肯定是五味杂陈:我堂堂的名门之后,干的也就是小太监的活,心不甘啊!由此我们也明白了韦编三绝的主人公是谁,金庸在《鹿鼎记》里塑造的主人公的名字为什么不叫张小宝、王小宝,而叫韦小宝了。

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就这样,应物兄在皇宫里混了好几年,眼看着心不甘情不愿的要当一辈子“韦小宝”了,公元755年,他和大唐帝国一起遇到命运的重大转折:安禄山反了!“渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲”,玄宗帝携杨贵妃仓皇西逃,来不及带上这个小侍卫。“武皇升仙去,憔悴被人欺”。没了靠山,没了职权,人生似乎跌入了低谷。但应物兄没有沉沦,没有放弃,反而在人生道路上实现了古代版的化危为机。“安史之乱”撼动了大唐王朝,也震醒了这个不到二十岁的小侍卫。应物兄忽然意识到,既然不甘心当一辈子“小韦子”,那么,“一字都不识,饮酒肆顽疾”更没有出路。于是,他痛改前非、洗心革面、发奋读书、潜心攻读、少食寡欲,常常“焚香扫地而坐”。他本天资聪颖,又有书香门第的加持,韦编三绝,破书万卷、饱览经典,专攻诗词,他的才华逐渐得到了大家的认可和皇帝的欣赏。从代宗开始,外放任职,先后到洛阳、滁州、苏州、江州等任地方官,且政绩斐然。应物兄浪子回头、华丽转身,为“知识改变命运,诗书逆袭人生”做出了生动的诠释。

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定了调式后,那么用怎样的旋律才能把应物兄沧桑巨变、跌宕起伏的人生和幽深达观的诗情表达出来呢?这也是个难题。

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我试着用“6”(拉)的八度跳跃开头,每分钟69拍的节奏,2/4的节拍,旋律舒展而不拖沓,深情而不哀怨。滁州是个好地方,“环滁皆山也”,在应物兄身后的二百多年后,宋代的欧阳修在此主政期间,被这里的山水所陶醉,写下了千古名篇《醉翁亭记》。而当年的应物兄,在滁州只留下了一首诗《滁州西涧》。与迷恋于山水的欧阳修不同,应物兄关注的是涧边的幽草,那也是看似弱小但生命力极强的芸芸众生。幽草的上面,有黄鹂鸣唱的深树;幽草的下方,是带雨的春潮;更有那不远的野渡,无人看管的小舟无拘无束,横竖自由。这个画面美在静谧而静中有动;美在旷达而充满生机。尤其那横亘野渡的小舟,在“晚来急”的春潮面前,绝不是眼前的苟且,而是诗和远方!

应物兄的这首诗是否有所寄托、寄托何意?历来争论不休。但在我刚才的解读中可以看出,诗中不仅寄托了他安贫守节的淡泊情怀,更蕴涵了他对自然、对人生的敬仰和热爱。大家都知道,应物兄在滁州以及在苏州、江州任职期间,勤于职守韦编三绝的主人公是谁,殚精竭虑;爱惜百姓,造福一方。人称“韦苏州”“韦江州”,口碑胜于丰碑。退职以后还反躬自省,忧时惜民,“身多疾病思田里,邑有流亡愧俸钱”。三十多年后,白居易在《观刈麦》中也发出了同样的感叹“今我何功德,不曾事农桑。”更令人叹服的是,当年花天酒地的纨绔子弟,竟然修炼成了世人敬仰的一代清官。在苏州任职期满后,本应回京候职(待分配),可他连回长安的路费都凑不齐,只好寄居在苏州的一个寺院里,最终客死他乡,年仅54岁。悲夫!扼腕之余,可叹,可赞!因而,在这首歌里,还要有几个悲壮的音符。

最近中央电视台的一档节目《经典咏流传》很火,作曲家把古诗词写成歌曲,供大家传唱,收视率很高。有的作曲家为了解读或烘托主歌,还写副歌,歌词精美、音律和谐,与主歌浑然一体、相得益彰。受此启发,我在《滁州西涧》主歌后面也写了一首副歌,演唱时采取三段式,主歌在前,副歌居中,最后主歌结尾。副歌借用离骚体,以“幽草”的视角,发自心灵地扣问和警醒,不知应物兄认可与否?“吾倚风兮何穆穆,吾倚水兮何青青,吾倚树兮何萌萌,吾倚舟兮何行行!”

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